配合正在民族博物館舉行的霧社事件特展，原住民族研究中心11日晚間邀請《霧社事件》漫畫作者邱若龍分享自己的作品，也從其他影音產品分析不同的霧社事件詮釋觀點。

 

邱若龍18歲從復興美工畢業，在偶然的機會進入霧社，受到當地居民熱情款待，從此「常駐」。他笑稱，自己為了能繼續和賽德克族朋友喝酒、烤肉，才以調查霧社事件為理由留下，但看到1980年代，台灣漫畫界幾乎成為日本漫畫的天下，也激起他想藉台灣漫畫「反攻」日本的意念。

 

邱若龍開始在部落走訪，詢問老人家們對霧社事件的記憶，但發現解讀紛紜。光是賽德克族Truku、Toda、Tgdaya三群各社的立場就各不相同。

 

1985年開始，經過5-6年繪製琢磨，《霧社事件》漫畫終於問世，也觸發了導演魏德聖拍攝《賽德克．巴萊》的夢想。邱若龍笑說，因為想看霧社事件的漫畫，所以自己畫；魏德聖因為想看霧社事件的電影，所以自己拍。不過兩者的成本天差地遠，身為《賽德克．巴萊》美術顧問的邱若龍只要「1支10元的簽字筆和影印紙」就可以畫出千軍萬馬，魏德聖卻得動用300-400位的人力。

 

邱若龍生動的插畫與逗趣的風格，不時讓台下迸發笑聲，不過邱若龍說，一開始繪製時，無論人像、服飾，老人家們都一一修正，讓他從此更細緻看待原住民族文化，也更考究各地的住屋、煙斗和佩刀。

 

至於文本的呈現，邱若龍不斷強調，不管是漫畫或電影，都不代表「真實」。像他畫漫畫時，選擇以「英雄」形象形塑莫那魯道；而電影為了營造「美感」，「作戰的時候要起霧」、「被砍頭的可能比實際人數要多很多」。但邱若龍認為，倘若這些文本引發異議，反而可以帶動更多版本問世，多元觀點也是好事。

 

邱若龍最初繪製的霧社事件圖稿，被賽德克族的老人家們指正「我們的頭沒有那麼大」，使他後來改以寫實風格呈現這個嚴肅的歷史事件。